保羅·塞尚（1839-1906）被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，更被同時(shí)代藝術(shù)家們貼上“我們這個(gè)時(shí)代最偉大的（藝術(shù)家）”的標(biāo)簽。這位法國(guó)后印象派畫(huà)家是20世紀(jì)多個(gè)大型展覽的焦點(diǎn)。今年，“塞尚特展”先后在芝加哥藝術(shù)博物館和倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館展出，讓當(dāng)今藝術(shù)世界再次審視其藝術(shù)的意義。

近日，美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館（CAM）宣布在其館藏一件1865年的塞尚靜物畫(huà)的表層之下發(fā)現(xiàn)了可能是這位后印象派畫(huà)家的第一幅自畫(huà)像，也就此關(guān)注其早年“黑暗時(shí)期”的風(fēng)格。

(資料圖)

塞尚，《有面包和雞蛋的靜物》，1865年，辛辛那提藝術(shù)博物館藏

這件塞尚作品《有面包和雞蛋的靜物》 (1865)，透過(guò)X射線(xiàn)看到的、新公開(kāi)的作品描繪的可能是26歲的塞尚，那時(shí)的塞尚還沉迷于庫(kù)爾貝和西班牙巴洛克繪畫(huà)等現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的魅力之下。此時(shí)第一次印象派展覽（1863年的落選者沙龍）已經(jīng)舉行，但距他發(fā)展出自己標(biāo)志性筆觸并開(kāi)始描繪法國(guó)田園詩(shī)般的鄉(xiāng)村還有幾十年。當(dāng)時(shí)，正處于他的“黑暗時(shí)期”，塞尚用莊嚴(yán)的主題和陰郁的調(diào)色板定義了他的早期風(fēng)格。

1839年，塞尚出生在法國(guó)南部普羅旺斯地區(qū)的埃克斯。他是成功的銀行家路易斯·奧古斯特·塞尚的第一個(gè)孩子。父親希望他成為律師，但他卻有藝術(shù)的抱負(fù)。1852年，塞尚進(jìn)入波旁大學(xué)，在那里認(rèn)識(shí)左拉，由此展開(kāi)了四十年的友誼。1960年，他開(kāi)始拜訪(fǎng)住在巴黎的左拉，并沉浸在這座城市的藝術(shù)世界中。次年，塞尚來(lái)到巴黎，在弗昂蒂納街租了一間帶家具的房間，后在瑞士學(xué)院學(xué)習(xí)，結(jié)識(shí)了畫(huà)家畢沙羅。畢沙羅影響了塞尚的實(shí)踐、風(fēng)格和技巧，他同時(shí)受盧浮宮中古典大師，以及歐仁·德拉克洛瓦和庫(kù)爾貝作品的影響。

塞尚，《糖碗，梨和藍(lán)杯》，1865-1870

然而，正如英國(guó)藝術(shù)史家勞倫斯·高文在《塞尚的早期作品》（1988）中所說(shuō)：“當(dāng)他的巴黎朋友們?cè)趯ふ谊?yáng)光時(shí)，塞尚的作品發(fā)現(xiàn)了陰影。其情感表達(dá)經(jīng)常是充滿(mǎn)悲傷的。”

在瑞士學(xué)院畢業(yè)后的幾年里，塞尚在他的藝術(shù)實(shí)踐中突出了具象作品和肖像畫(huà)，其中一些肖像主題包括了左拉和塞尚家族的成員。在此期間，他被巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院拒之門(mén)外，他的作品由于激進(jìn)的筆觸和壓倒性的黑暗色彩不被評(píng)審委員接受。1864至1869年之間，巴黎沙龍拒絕了塞尚的展覽申請(qǐng)。由于對(duì)自己藝術(shù)前景的失望，這位藝術(shù)家開(kāi)始來(lái)往于巴黎和家鄉(xiāng)艾克斯之間，那里的自然景觀(guān)將出現(xiàn)在他的畫(huà)作中。

塞尚，《河灣》，約1865年

美國(guó)藝術(shù)史家夏皮羅在《塞尚》（1952）中指出：“在他作于19世紀(jì)60年代的最初的作品中，他經(jīng)常是陰郁的、狂暴的、殘酷的卻是強(qiáng)有力的，也是富有創(chuàng)意的——這種創(chuàng)意達(dá)到了這樣的程度，以至于在其最初不成熟的作品中，他預(yù)先達(dá)到了20世紀(jì)的表現(xiàn)主義效果。”

《有面包和雞蛋的靜物》1955年入藏辛辛那提藝術(shù)博物館。今年春天這幅畫(huà)在博物館展出，取下入庫(kù)后，首席文物管理員塞雷娜·厄里（Serena Urry）在對(duì)其的例行檢查中，注意到畫(huà)布上分布不尋常的裂紋——它們不是分散分布，而是集中在兩處。且裂縫下似乎露出白色油漆。

2022年5月24日，《有面包和雞蛋的靜物》的X射線(xiàn)照片。

憑借著經(jīng)驗(yàn)和預(yù)感，厄里決定進(jìn)一步調(diào)查，并召集小組對(duì)這幅畫(huà)進(jìn)行X光檢查。當(dāng)她將X光圖像翻轉(zhuǎn)90度時(shí)，她看到了一幅輪廓清晰的肖像。

塞尚早期作品中自畫(huà)像很少，但厄里認(rèn)為這可能算作這位藝術(shù)家的第一幅自畫(huà)像。“畫(huà)中人的身體姿勢(shì)是藝術(shù)家在畫(huà)自己的一個(gè)明顯跡象。當(dāng)塞尚為他人創(chuàng)作肖像時(shí)，人物通常正面面對(duì)他。”

塞尚，《自畫(huà)像》，1875年

辛辛那提藝術(shù)博物館歐洲繪畫(huà)、雕塑和素描負(fù)責(zé)人彼得·喬納森·貝爾（Peter Jonathan Bell）說(shuō)，博物館將繼續(xù)研究這幅肖像的主題，也希望與其他機(jī)構(gòu)和塞尚研究學(xué)者合作。

對(duì)于作品本身，也將研究底層圖像的顏色等，但博物館需要使用比數(shù)字X射線(xiàn)更先進(jìn)的多光譜成像技術(shù)。在進(jìn)行更深入的研究后，辛辛那提藝術(shù)博物館將公布成果，并可能舉辦一次特別展覽。

“有了這個(gè)發(fā)現(xiàn)，我們擁有的塞尚作品變?yōu)榱巳！倍蚶镎f(shuō)。鑒于對(duì)隱藏肖像的發(fā)現(xiàn)，《有面包和雞蛋的靜物》將于12月20日再次展出。

注：本文編譯自《ARTnews》和《HYPERALLERGIC》相關(guān)報(bào)道。